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電影微微一笑很傾城植入了哪些汽車

《微微》一劇中，男主人公肖奈（由楊洋扮演）的座駕在第8集中初次“上線”。也是從這一集開始，有肖奈的地方，就有他的座駕——國產Jeep自由光兄源備——怒刷存羨毀在感。

肖奈的富二代情敵開的裂腔是Jeep牧馬人Rubicon，就連商戰敗給肖奈后，收拾桌子帶走的車模都是Jeep。

你們最愛的KO和美人師兄開的也是進口牧馬人Rubicon

愚公和猴子酒開的是進口大切諾基。

最后不相干人等開的是道奇酷威（最后來源于界面作者）

電影植入式廣告在國內外的研究現狀如何？

作者：薛敏芝好萊塢的全球化策略，促使其大片進入中國市場的同時，一種近來在美國等西方國家日益火爆的營銷方式悄然進入大眾的視野：那就是植入式廣告。《黑客帝國》中諾基亞8110，《我，機器人》中奧迪公司專門設計的概念跑車RSQ。你只要是影片的觀眾，你就是植入式廣告的受眾——遁形的廣告，無法遁形于廣告的受眾。植入式廣告，這一肇始于上世紀40年代末的營銷手段，正如《黑客帝國》令凱迪拉克重新成為時尚話題，經濟全球化和IT技術的發展，令其成為21世紀當下最為熱門的營銷話題之一。一、植入式廣告的異軍突起植入式廣告(Product Placement)又稱植入式營銷(Product Placement Marketing)是指將產品或品牌及其代表性的視覺符號甚至服務內容策略性融入電影、電視劇或電視節目內容中，通過場景的再現，讓觀眾留下對產品及品牌印象，繼而達到營銷的目的。在中國往往將Product Placement翻譯為隱性廣告或稱其為軟廣告。植入式廣告不僅運用于電影、電視，而且被團慎悶“植入”各種媒介，報紙、雜志、網絡游戲、手機短信，甚至小說之中。進入21世紀，許多廣告集團紛紛涉入此業務，成立專門的公司，如，WPP的Mindshare Entertainmen和Publicis集團Zenith Optimedia、WPP’s MindShare以及奧姆尼康集團的Full Circle Entertainment。2002年，澳大利亞人安東尼·迪佛創辦了植入式廣告獎，每年舉辦一次孝備。2004年百事可樂獲此大獎。根據全球著名網絡雜志品牌頻道統計，在2004年榮登美國電影排行的37部影片中，有7部加入了百事可樂的廣告，緊隨其后的有可口可樂。摩托羅拉。耐克等公司。在新的社會和經濟環境下，隨著大眾消費的符號化趨勢，“產品的植入(Product placement)”，演變為“品牌的植入（branded placement）”，因而在營銷界已漸漸都用branded content或branded entertainment，來替product placement。這種用語的變動，凸現了在新時代，賦予這一傳統營銷方式新的內涵。2003年全球品牌內容營銷協(8randed Content Marketing Association)在倫敦成立，目前已在澳大利亞、德國、荷蘭、美國等國成立分會，有100多個會員。會員包括全球性的廣告集團、制造商，以及其他廣告代理商、游戲發展商、電影工作者、電視節目制作與出版商等。這一協會的誕生，正如其美國分會主席Cindy Callop所言，預示著我們正從一個營銷溝通的“打擾時代(age of interruption)”，進入一個“植入”的時代(age Of engagement)”。二、植入式廣告的運作塌彎模式從目前所見各種媒體內容的植入方式，我們將植入式廣告分為四種運作模式：場景植入、對白植入、情節植入和形象植入。場景植入，主要是指品牌視覺符號或商品本身作為媒體內容中故事發生的場景或場景組成的一部分出現。比如《天下無賊》影片開頭，一對賊男女為了勒索一富翁，劉德華扮演的男賊用佳能攝像機攝下富翁對女賊的不軌舉動。在西藏的寺廟，男賊竊得一大袋手機，鏡頭掃過，都是諾基亞。男女主角互發短淺議植入式廣告從《手機》到《天下無賊》，商業娛樂大片已演變為中國文化領域的一種流行現象。電影本身作為商品，其成功不僅取決于精彩的劇本、高明的導演和有魅力的演員，廣告宣傳和營銷策劃也扮演著重要的角色。《天下無賊》植入廣告的巨大收益以及2005春節晚會遭世人詬病的廣告投放，都折射出一種全新廣告模式的沖擊力。一個不爭的事實就是，植入式廣告已經為越來越多的制片方和商家所采用，而商業大片無疑是實現雙方互利共贏的嶄新平臺。植入式廣告(Product Placement)又稱植入式營銷(Product Placement Marketing)，是指將產品或品牌及其代表性的視覺符號甚至服務內容策略性融入電影、電視劇或電視節目內容中，通過場景的再現，讓觀眾留下對產品及品牌印象，繼而達到營銷的目的。植入式廣告與傳媒載體相互融合，共同建構受眾現實生活或理想情境一部分，將商品或服務信息以非廣告的表現方法，在受眾無意識的情態下，悄無聲息地灌輸給受眾。因其隱秘的特點，植入式廣告還被稱為嵌入式廣告或軟性廣告。有據可查的最早的植入式廣告，其標志是1951年由凱瑟林·赫本和亨萊福·鮑嘉主演的《非洲皇后號》，影片當中明顯地出現了戈登杜松子酒的商標鏡頭。1982年，美國導演史蒂芬·斯皮爾伯格執導的《外星人》中，小主人公用“里斯”的巧克力吸引外星人的畫面已成為植入式廣告的一座里程碑。其后007系列電影對歐米茄手表、寶馬汽車的宣傳，《黑客帝國》對三星手機、喜力啤酒、凱迪拉克汽車的推廣，無一不表征著植入式廣告的異軍突起。在國內，上世紀90年代由葛優和呂麗萍主演的《編輯部的故事》首次采用了類似植入式廣告的表現形式，當時在劇中播出了百龍礦泉壺的隨片廣告。而植入式廣告作為全新的廣告形態為國人所熟知，則歸功于馮小剛的娛樂大戲《天下無賊》。常見的植入式廣告類型有以下幾種情況：特寫鏡頭的商品化。在主人與贊助商品同時顯身時，均會伴隨數秒的特寫。例如《手機》中葛優的摩托羅拉商務手機的登場以及《天下無賊》中警察使用的惠普筆記本電腦的亮相。商品名稱的臺詞化。《天下無賊》中傅彪在被迫狀況下大聲說出：“寶馬汽車”，瞬間就實現了寶馬公司的一次絕佳宣傳。商品運用的道具化。《天下無賊》中急馳而過的大卡車上“長城潤滑油”五個大字。讓觀眾在驚心動魄之余記憶猶新。美國西北大學教授舒爾茨創立的整合營銷傳播理論，目前已成為傳媒和企業最為熱衷的行銷法寶。所謂整合行銷傳播，就是綜合、協調地使用各種形式的傳播方式，傳遞本質一致的信息，以達到宣傳目的的一種行銷手段。整合行銷傳播的內涵包括以消費者為核心，建立消費者和品牌之間的關系，以及整合運用各種傳播媒介等諸多方面，其主旨是以最佳的組合謀取最大的利益。而商家和電影的聯姻，正是遵循這一模式的積極嘗試。以《天下無賊》為例。影片中共出現了中國移動、佳能等12家全程贊助商，廣告投入2400多萬元，加上榮譽贊助等其它項目，廣告收入已達4000萬元，而《天下無賊》投資成本為3000多萬元，宣傳費用約2000多萬元。而影片上映后更是取得了8000萬元票房的驕人成績。同樣，好萊塢大片《少數派報告》中使用了15個品牌，為影片節省了2500萬美元。植入式廣告對于電影成本的節約作用是顯而易見的。隨著付費電視時代的來臨，植入式廣告是媒介產業（特別是電視行業）應對這一媒介變革的現實選擇。雖然大眾傳媒都宣稱：“收費頻道將開創無插播廣告的時代”。但廣告主不可能忽略電視媒介這一受眾層面最廣、傳播方式最活躍的信息渠道；另一方面，電視媒介也不會放棄每年200多億的廣告收益。收費電視一旦成為電視業的主流，植入式廣告必將發揮主導作用。植入式廣告的運用，利用影片或明星的效應，將品牌置身于時尚元素當中，在喚起注意或提醒的同時，強化品牌聯想、塑造品牌偏好和獨特的品牌心理，爭取到消費者的認同與好感，是消除消費者離心傾向和逆反心理一劑良藥。而且從廣告媒介策略的角度衡量，植入式廣告一般是跟娛樂大片聯姻，所以廣告的實際到達率比較高，千人成本低，也符合廣告投放的媒介策略。再者植入式廣告的問題，其實還是一個投放技巧的問題。廣告形式的創新是廣告創意的一個重要組成部分。而廣告創意又是聯系品牌和媒介中間極為重要的一個環節，因而隱性廣告也是一種新穎的廣告創意。植入式廣告充分利用了受眾對仰視客體的依賴和順從，悄然完成了對受眾從心理到行為的改造。電影制造了明星，明星的示范作用帶有一種天然的影響力，不經意間便俘虜了觀眾，俘虜了消費者。植入式廣告作為一種媒介文本，寓意識形態及價值觀于文本之中，通過電影媒介悄無聲息地影響受眾的消費形態，培養了受眾的“消費共同意識”。植入式廣告傳播內容的多樣性和傳播結果的強效性。已經不知不覺間改變著受眾的消費形態，受眾有意識地選擇性地消費那些高質量和高品位的商品，并且對這些商品有消費熱情，這就是高檔消費大眾化。在這種廣告情境下，廣告產品已經不再是一個簡單的生產和消費的問題，而變成了一種社會對話的語言。趨優消費的誘因一方面來自文化偶像的榜樣示范。另一方面，則是消費主體渴求獲得地位認同的心理動機。無疑，植入式廣告的出現，滿足了受眾心理上的歸屬感，并且適時地促成了消費心理的同一性。反過來，受眾的心理認同，又擴大了植入式廣告宣傳的強度。就廣告的直接目的而言，對于產品本身的宣傳屬于低水平的營銷，樹立品牌形象，提高品牌的市場占有率才是植入式廣告發展的必由之路。在新的社會和經濟環境下，隨著大眾消費的符號化趨勢，“產品的植入”將逐漸演變為“品牌的植入”。媒介新生形態的日趨多樣化，豐富了植入式廣告運用所涉及的媒體表現形式。傳統的媒體的主導優勢逐漸讓位給以互聯媒介和移動通訊為代表的新興傳媒，復合媒體并存的態勢，為植入式廣告發布類型的優化組合，提供了選擇的可能性。影視產業與植入式廣告的捆綁銷售，已逐漸成為一種為各方所認可的運作模式。這種嶄新的運營機制突破傳統的大眾傳播媒介的領域界限，波及至網絡游戲、體育賽事、音樂、電腦程序乃至人們的慣常生活形態。適用范圍的不斷拓展，為植入式廣告的壯大開辟了廣闊的前景。誠然，植入式廣告還存在很多弊端，譬如偏重感性訴求而缺乏理性說服，廣告投放與影片劇情無關聯，在廣告中時常出現誤導受眾甚至于虛假欺騙的行徑。這些負面的影響有待于通過健全法制和提高從業人員素質的方式加以克服。

求一個電影里面有個黃色迷你庫柏車，但是被植入了電腦程序，成了機器人，搞笑的，是什么電影

《查理2號》正饑御 Total Verruckte Wunderauto Das (2006)

又名肢老: 百變舉巖飛車 / 查理二世

電影《飛馳人生》的商業植入能給大眾POLO加了多少分？

全新波羅（POLO）上市，請來《飛馳人生》電影主創人員站臺，秀故事。反客為主，波羅成托。津津樂道，沒有冷場。熱鬧是人，而不是車。故有人說，這是上汽大眾上市活動的觀念轉變，由產品開始轉向感性。現場效果，就像新擾好片首映式。有人問，成功，還是不成功？暫難說。不過，此舉足以顯示廠家底氣，手筆不俗，云淡風輕，神態篤定。畢竟，這部車牛，帶紅了電影，也讓電影帶到了“溝”里。

這怎么說？有人總結，這是“買了炮竹給人放”的“壽頭”（滬語中的傻），倒頭來是為他人做嫁衣（海報），淹沒了波羅應有的價值。理由是，電影搶了風頭，幕后成趣聞，冷淡了新車上市，以及它的歷史。這是表象。廠家并不在乎，關鍵看效果，能否拉動銷量。

當然，廠家高興，偷著樂。從來還沒有一部電影如此赤裸，大膽植入一個汽車品旁李逗牌，甚至當作角色量身定制，把片名直接拿來用，將海報（電影）當作波羅廣告。張冠李戴，名正言順。如此這般，創下奇葩傳播，連好萊塢也要大跌眼鏡，商業片竟然可以被訂制？

讓廠家更為得意的是，此片放映給波羅這款車帶來的影響早就超出了對車的預期，業已成為文娛佳話，引出對于賽車迷戀的話題。尤其是對那些有“缺失”的車手，賽車江湖產生了不小的興趣。這對年輕人來說，吸引力不可不小，里面有爭強好斗的刺激，也有個體釋放的魔力，有玩家，有大佬，也有人生。運賣這種引導，雖不能說教化，但誘惑力不可小覷。

電影《私人定制》中有哪些廣告植入？

劍南春、紅牛、珍愛網、海南島 、怡寶礦泉水、紅旗汽車、松鶴樓飯店等

《私人訂制》被認為是今年賀歲檔最大的一盤菜，但同時也是一部超豪華的廣告盛宴。十多個植入品牌，超過8000萬的植入收入，馮小剛和華誼再次刷新了國產大片商業合作的新紀錄。爭議也隨之而來。觀眾和導演希望有純粹的藝術，片方卻要面臨巨大的成本回收壓力，植入也就注定成為一場永遠的博弈。草根想要權勢，土豪追求脫俗，沒錢的想發財——對于商家而言，《私人訂制》這個有趣的故事主題給予了他搏亂們極大的遐想空間，最終，《私人訂制》也創下了國產大片廣告植入的新紀錄。

片中主演對三亞、蘇州、呼倫貝爾、海拉爾等地大贊“太美了”，當劍南春、紅牛、珍愛網等大搖大擺地走上鏡頭時，很多人感到了不舒服，認為“銷銀嫌沒創意”、“太生硬”。開創了賀歲檔的馮小剛近年來多了一個“稱號”——電影植入廣告的鼻祖。從2003年《手機》的700萬元，到2013年的8000萬元，其影片的植入廣告十年間漲了10余倍。但詬病似乎也一虧手直如影隨形。《唐山大地震》中保險和白酒廣告的直白闖入，至今仍被不少評論認為是敗筆。植入廣告的水漲船高，與廣告商家的熱情密不可分。當傳統營銷的渠道和方式越來越狹窄時，電影作為一個新媒介便受到追捧。.不論是哪種模式，前提是雙方的價值觀吻合，文化上有趨同性，氣場相符。“土豪和高大是沒法湊在一起做事的。只有先把這個調子去定好了，保護好內容，才能談合作。”

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